Las tres mitades de Juan Javier Salazar

Juan Javier Salazar.

Arequipa, diciembre 2006.

Extractos de varias conversaciones directas e indirectas, sostenidas y oídas con el artista visual Juan Javier Salazar sobre arte y otras visiones editadas al azar. Como performance o conversación que el artista sostiene consigo mismo y con los demás.

Hay una parte en la novela Alicia en el país de las maravillas , donde Alicia en uno de sus tantos recorridos absurdos llega a un lugar donde realizaban un juicio, donde ella no entendía nada, y donde alguien de pronto le pone un relatorio en sus manos para que lo lea, entonces ella algo sorprendida pregunta: ¿Qué hago? ¿Como lo leo? Luego el rey que era a su vez el juez le dice: Comienza por el principio, sigue derecho hasta el final y cuando llegues al final paras. En Alicia estas historias siempre están llenas de sarcasmos de tipo matemático, de cómo se puede o no se pueden hacer las cosas. En mi caso es más o menos algo así, por que es precisamente al contrario como me salen las cosas, por que no solo no puedo comenzarlas desde el principio, sino que tampoco llegado al final puedo parar.

Así que empezaré por el final, con esto último que estoy pensando hacer en setiembre, que viene de una visión antigua que tuve cuando pasaba en ómnibus por una feria popular, de esas que tienen su montaña rusa y su castillo del terror, bueno pero esta tenía además un aviso inmenso que me llamó la atención, decía: Espectáculo de la mujer que desaparece. Este anuncio tenía tres imágenes inmensas pintadas muy al estilo Escuela de Bellas Artes, en la primera imagen había una mujer gordita de pie, en la otra el esqueleto de esa misma mujer, y en la tercera imagen el esqueleto de esa mujer esfumándose. Pero todo esto se remonta también a la época cuando conocí a Pancho Mariotti y le conté que quería hacer este proyecto de feria popular, y Pancho me decía: “lo que hay que hacer es ir de la idea a la forma y no al revés”. Pero como para mí en esta imagen había una cuestión epifánica, yo no podía evitar que las imágenes aparecieran sin tener el concepto previamente, por que simplemente las imágenes aparecían. Ahora después de 25 años esta exposición será una mezcla entre el tren fantasma, el túnel del amor y el templo Chavín de Huántar, a manera de instalación, para que cuando la gente ingrese sienta lo mismo que yo sentí cuando entre al templo Chavín de Huántar. Al entrar ahí sientes como si tus pasos hubieran sido contados, como si tu desplazamiento por ese recinto fuera como una ceremonia y sientes como si un traje invisible totalmente antropométrico de pronto lo tuvieras puesto.

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