De tropicalias e ismos eurolatinos reconceptualizados Armando Andrade en el Frankfurter Kunstverein

Billboard 3, 2003

C-Type photography 43 x 57 cm Cortesía: Carl Freedman Gallery, London, and Annet Gelink Gallery, Amsterdam

Camion, 2003

Single slide projection Cortesía del artista Carl Freedman Gallery, London, and Annet Gelink Gallery, Amsterdam

Este proceso se va decantando en la construcción de un lenguaje que resitúa estrategias y herencias de la modernidad en el arte de América Latina y Europa, como punto de partida para conceptualizaciones plásticas que nos remiten en sus formas a ese arte del pasado: el de las vanguardias históricas a ambos lados del Atlántico. Pero desde una mirada autónomamente plástica, el tono y carácter de cada obra cambia y con ello la referencia, el humor y, en suma, el tema. Por ello la aparente imposibilidad de categorización –en conjunto– debe entenderse desde su sistema operativo y lógica conceptual.

Formado en Lima, Londres y Maastricht, Armando tiene en unas obras del 2003, Billboard 3 de los paneles publicitarios en medio de los arenales de la carretera Panamericana, y Camion, la cita ready-made para resituar buena parte de la historia de la pintura del siglo XX: la abstracción geométrica y el hard-edge.

Esa mirada no inocente es la misma que lo lleva a reinterpretar en Transa (2005) un juego geometrista con las portadas de un disco de Caetano Veloso de 1972 (grabado en Londres durante su exilio). Este geometrismo sintoniza y cita las obras de la también brasileña Lygia Clark. Ambos representan dos posturas de las vanguardias brasileñas de mediados del siglo XX, la antropofagia y la tropicalia: nutrir la propia modernidad con las raíces culturales nativas.

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